“鸟人”何雄曾多次强调：照片都是自己找上门的。他说，不是我拍下了那张照片，而是照片找到了我。何雄的自恋情结在他这句话里的体现可谓恰如其分。正如他在《鸟人》里夸张而又出色的“自我”演绎，都源于他对画面的不懈追求，甚至于他那张多次曝光拍摄而成的头像，也是他成功的实验影像之一。
鸟人，一个不雅的词汇,一个不是褒义的词。也许每个人都曾渴望成为飞翔的鸟，在天空和阳光之间穿行，现实和梦想，鸟与人，人和鸟的视界……镜头对何雄而言是从现实通往灵魂的工具，所以这些现实的影像每每展现出超现实的意味。在视觉震撼之余，或许你还能依稀瞥见某个模糊的影像，既陌生而又熟悉。
在《鸟人》的世界里，红嘴鸥更像是这个世界的主宰者，他们俯视着世界，何雄似乎能够感受到红嘴鸥赐予他的一切，包括自由、释放。或许说红嘴鸥和何雄的心灵有了重合，红嘴鸥借由何雄的心呈现出人性的一面，何雄也借由红嘴鸥和大自然来了一次小范围的沟通。
“是《鸟人》拯救了我。”何雄谈起这组作品时有着谦恭的语气，曾经何雄也是一个用尽一切技法试图突破瓶颈的摄影人。他常年使用胶片机创作，用过120大画幅，玩过数码类单反，甚至尝试过扫描和湿版等等的各种实验类影像。终于有一天，他在家门口的环西湖边用手机拍下游客和海鸥。从此一发不可收拾。
